FUJIFILM GFX ETERNA 55 en Bogotá: ADFC y Congo Films llevaron la cámara a sus límites
- congofilmstv
- 10 mar
- 4 Min. de lectura
La Asociación de Directores de Fotografía de Colombia ADFC, en alianza con Fujifilm y Congo Films, realizó jornadas técnicas en Bogotá para evaluar la FUJIFILM GFX ETERNA 55: la primera cámara de cine de Fujifilm, probada en condiciones reales de producción.
¿Qué es la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y por qué importa en el cine colombiano?
La GFX ETERNA 55 fue construida desde cero para cine, a partir de la arquitectura del sensor GFX100 II. Su sensor CMOS II HS de 102 megapíxeles mide 43.8 × 32.9 mm, 1.7 veces más grande que un full-frame convencional, con una diagonal de 55 mm que le da nombre al modelo.
Lo que la distingue técnicamente no es solo el tamaño del sensor, sino su orientación vertical: con 32.7 mm de altura, es uno de los sensores más altos del mercado cinematográfico digital actual. Esto tiene consecuencias directas sobre cómo se trabaja con lentes anamórficos, cómo se gestiona el encuadre en open gate y cuánta información vertical se aprovecha en el cuadro.
A principios de 2026, la cámara recibió además la certificación IMAX dentro del programa Filmed For IMAX, convirtiéndose en una alternativa digital legítima para producciones que apuntan a esa experiencia de proyección premium.
Sensor multiformato, color y simulaciones de película:
Una de las características más relevantes para la comunidad cinematográfica es su ecosistema multiformato: montura G nativa de Fujifilm con adaptador PL incluido, compatible con lentes de Cooke y Zeiss y con soporte de metadatos Cooke /i. Un mismo cuerpo puede recibir distintos tipos de lentes sin cambiar de sistema.
Cuenta con modos de grabación como Open Gate 4:3, y con ciertos objetivos hasta DCI 8K a 30 fps, pasando por DCI 6.3K en Super 35 y Full HD hasta 120 fps. El sensor nativo en 4:3 es especialmente relevante para trabajo anamórfico: la altura extra permite obtener frames sin compresión con escala cinematográfica real.
En cuanto a imagen: Fujifilm declara 14+ stops de rango dinámico, procesados con el chip X-Processor 5, con espacio de color F-Log2 C / F-Gamut C diseñado específicamente para cine digital.
La cámara incluye 20 simulaciones de película: ETERNA/Cinema, ETERNA Bleach Bypass, Classic Neg., Velvia, ACROS, entre otras, basadas en más de 90 años de ciencia de color de Fujifilm. Estas simulaciones pueden quemarse directamente en el archivo interno. Fujifilm también ofrece LUTs 3D oficiales para usar estas simulaciones en posproducción sin comprometer el archivo.
El sensor incluye además un OLPF optimizado para cinematografía con separación de cuatro puntos, especialmente útil para rodajes en estudios virtuales con paredes LED: una configuración disponible en nuestro estudio de Producción Virtual en Bogotá.
Jornada 1: el laboratorio de imagen en Congo Films (26-27 de febrero)
Evento exclusivo para miembros de la ADFC en Congo Films. La dinámica fue directa: los cinefotógrafos Alejandro Vallejo, Alfredo Ruiz, Lucas Cristo Fernández, Andrés Felipe Morales y Helkin Díaz rodaron con la cámara y la llevaron a sus límites.
Las tres escenas de prueba:
Claves bajas (low key): Evaluación de reproducción de negros, sombras y detalle en zonas oscuras. El ISO dual nativo en 800 y 3200 es clave aquí: la ETERNA 55 está diseñada para mantener calidad de imagen en baja iluminación sin degradar la señal.
Claves altas (high key): Prueba de latitud y comportamiento en sobreexposición — cuánta información puede recuperarse en altas luces dentro del rango dinámico declarado de 14+ pasos (stops).
Colores puros: Análisis del comportamiento cromático del sensor en condiciones de saturación intensa, un terreno donde la ciencia de color (color science) de Fujifilm históricamente ha sido uno de sus mayores diferenciales.
Además de las tres escenas, se evaluaron textura y nitidez, el comportamiento del OLPF integrado, y el debate que generaron las simulaciones de película quemadas en archivo entre los coloristas presentes.
Entre el rodaje y la presentación pública, The Post Society trabajó sobre los archivos del día anterior para construir los reels que se proyectarían en el evento de presentación de la cámara. Esta etapa fue tan importante como el rodaje: permitió evaluar la cámara en sala de color, medir la recuperación real de información en sombras y altas luces, y analizar cómo se comportan las simulaciones de película una vez dentro del flujo de colorización.
Jornada 2: Presentación oficial abierta al público (28 de febrero)
En el Virtual Studio de Congo Films, la comunidad audiovisual colombiana vio los resultados en pantalla. DPs, productores y más profesionales del sector revisaron los reels y discutieron las capacidades de la cámara.
Lo que dejó el evento
La reproducción de sombras y negros fue el punto más destacado positivamente, coherente con lo que el LF ofrece en gradación tonal frente al full-frame.
La posibilidad de quemar simulaciones en el archivo plantea una pregunta que no tiene respuesta única: para algunos DPs es una herramienta creativa poderosa; para los coloristas, una decisión que hay que tomar con criterio claro antes de rodar.
La versatilidad multiformato (G + PL incluido) se perfila como una ventaja práctica real para producciones que quieren cambiar de estética de lente sin cambiar de sistema.
¿Dónde se ubica la GFX ETERNA 55 en el mercado?
La ETERNA 55 se posiciona entre las cámaras híbridas de alta gama y los sistemas de cine profesional establecidos, un punto de entrada al LF cinematográfico sin los costos de renta de sistemas ARRI o RED. La ventaja de la ETERNA 55 está en su portabilidad, la ciencia de color de Fujifilm y la integración limpia con flujos de trabajo ProRes estándar.
Congo Films es el aliado técnico detrás de este evento.
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Con estas jornadas, la ADFC y Congo Films reafirman su rol como articulador entre tecnología y práctica cinematográfica colombiana. Espacios donde la cámara se puede evaluar, son los que realmente le sirven a un director de fotografía para tomar decisiones informadas.
El apoyo de ATAAC, la Asociación de Coloristas y The Post Society refuerza la perspectiva integral: una cámara no se evalúa sola, sino dentro del flujo de trabajo completo que va del set a la sala de color.
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